Ambigüedad funcional, estética y conceptual en Le tombeau de Couperain
| Publicado en: | Jornadas de Sociología de la UNLP (11 : 2022 : Ensenada) - Sociologías de las emergencias en un mundo incierto - . Ensenada : Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Universidad Nacional de La Plata, 2022 |
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| Formato: | Documento de evento |
| Acceso en línea: | https://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.16472/ev.16472.pdf http://jornadassociologia.fahce.unlp.edu.ar/xi-jornadas/actas |
| Resumen: | La ambigüedad o polisemia de la música continúa siendo hoy en día un objeto de estudio relevante. Las posturas teóricas provenientes de diversas latitudes que se han expresado al respecto en los últimos años, dan cuenta de diversos tipos de ambigüedad para determinadas obras musicales, incluso provenientes de estéticas, géneros y estilos distintos. De esta manera, es posible encontrar ambigüedad funcional (Thomson, 1983), funcionalidad falsificada (Kostenko, 2018), ambigüedad formal (Nommick 1996) y ambigüedad conceptual (Solís, 2008), en obras provenientes tanto de la llamada música académica como popular, incluyendo también el arte sonoro, la música electroacústica e incidental. En el presente trabajo, presentaremos y discutiremos el concepto de ambigüedad musical, a partir de relevantes investigaciones de las últimas décadas, y analizaremos la suite Le tombeau de Couperain, de Maurice Ravel, a fin de profundizar en una renovada o ampliada hermenéutica de la obra, reflexionando acerca de las implicancias que comprende el hecho de la ambigüedad musical tanto para los intérpretes como co-productores, así como también para el público como receptor participante del hecho musical integral. Musical ambiguity or polisemy of the music continues today being a relevant object of study. In recent years, the theoretical positions that have been expressed in this way from different latitudes, account of various types of ambiguity for some musical works, indeed for that provided from different aesthetics, genres and styles. In this sense, it is possible to find functional ambiguity (Thomson, 1983), functionality faked (Kostenko, 2018) formal ambiguity (Nommic 1996) and conceptual ambiguity (Solis, 2008) in works from both so-called academic and popular music, including sound-art, electroacustic and incidental music. In this paper, the concept of musical ambiguity is presented and discussed, starting from relevant researchs of recent decades, and we will analyze the suite Le tombeau de Couperain, by Maurice Ravel, in order to delve into a renewed or expanded hermeneutics of the work, reflecting on the implications that produced the fact of musical ambiguity for the performers as co-producers, as well as for the public as participating receiver of the musical integral fact. |