La pasión musical
| Autor Principal: | |
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| Formato: | Libro |
| Lengua: | español |
| Datos de publicación: |
Barcelona :
Paidó,
2002
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| Series: | Paidós de Música ; 4
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| Temas: | |
| Acceso en línea: | Consultar en el Cátalogo |
| Descripción Física: | 399 p. ; 23 cm. |
| ISBN: | 8449312906 |
Tabla de Contenidos:
- Sumario
- Agradecimientos
- Introducción
- El huidizo objeto de la música
- La música alérgica al discurso crítico
- La música es una teoría de las mediaciones
- La obra, el colectivo y los mediadores
- La pasión musical: más allá de la alternativa entre el desenmascaramiento y la naturalización
- PRIMERA PARTE
- Capítulo 1. Una música en todos sus estados
- Una disputa sobre la verdad de la música
- Dos músicas en lugar de una
- Cuando la música no se adhiere a sus objetos
- Una lección de gusto
- Competencia entre mediadores
- Una tradición moderna, una innovación antigua
- De la igualdad de las negras
- Los argumentos de un gusto
- El cerco y el fracaso
- Una resistencia activa
- Tiempo social, tiempo musical
- A moderno, moderno y medio ...
- Transición: La procesión de los medios de la música
- SEGUNDA PARTE
- Introducción: La restitución de los mediadores: un método para dos programas
- Una hermosa unanimidad
- Mediadores indóciles
- Capítulo 1. Antes de la mediación: las lecturas sociales del arte
- Sistema de los gustos y vida de las formas: primicias de la sociología del arte
- El arte como revelador del imaginario de las sociedades
- Arte, ideología, lucha de clases
- La solución milagrosa: la economía política de los signos
- La estética negativa, o la mediación imposible
- Capítulo 2. La sociología y el objeto artístico: creencia, ilusión, artefacto
- La teoría de la creencia
- La lección de Bourdieu
- Arte o cultura
- De la ilusión a la construcción colectiva
- La sociología de la música: el oficio y la orquesta
- "Redes de personas que actúan conjuntamente"
- La construcción del campo musical: el caso de la música contemporánea
- El fundamento "natural y social" de la música
- El señuelo y el desvío
- El objeto, o el fruto prohibido de la sociología
- Capítulo 3. La historia social del arte, o las obras en la sociedad
- Un vasto repoblamiento
- La historia social, o ¿Cómo referir el arte a los social?
- El primer comodín de la historia social: el recurso público
- El segundo comodín de la historia social: el comanditario
- La institución de la música: la historia social atrapada por lo político
- La historia social, ¿Dispuesta a aceptar actores por fin activos?
- Capítulo 4. La nueva historia del arte: lo social en la obra
- Mecenas y consejeros
- La recurrencia infinita de los intermediarios
- M. Baxandall: los elementos integrados de una cultura visual
- C. Ginzburg: de la interpretación a la investigación
- Más allá del relativismo: ¿Se puede generalizar?
- F. Haskell: una red de causas parciales y heterogéneas
- El "Rembrandt" de S. Alpers: retrato del artista como mediador
- La afortunada prohibición de la historia del arte
- TERCERA PARTE
- Transición: La mediación, o cómo librarse de ella...
- El objeto, la mediación, lo social: dos modelos opuestos
- ¿Por qué est término de mediación?
- Dos modalidades de la explicación: principio circular o causas rectilíneas
- De los principios a la práctica...
- Obras más testarudas que sus intérpretes ...
- El regreso de la mediación
- Capítulo 1. Cosas que se conservan
- El "delirio fundado"
- Círculos y espejos: una vía trazada para la sociología crítica
- Un modelo binario, instrumental y pasivo de la mediación
- ¿Una mediación más activa?
- La eficacia simbólica
- La antropología, de la causa a la mediación
- El estatuto de los objetos
- Entre la estructura y los actores...
- De un error teórico a una teoría del error: la sociología crítica
- Prohibido generalizar: el constructivismo culpable de negación de competencia
- Proliferación o reducción: los objetos siempre incuestionados
- CUARTA PARTE
- Transición: "Música desdichada, que muere al ser creada ..."
- ¿Pintura-objeto, música-sociedad?
- La piedra y el viento
- La música en el ángulo muerto de la mirada crítica
- Cómo considerar la música como un objeto
- Una música bien anotada
- En busca de un fundamento universal
- La letra o el espíritu
- Un análisis que se detiene en los medios, los mixtos, los intermediarios ...
- Erigir la música como una estatua
- La música como teoría de las mediaciones
- Capítulo 1. Elogio de los artificios de la música: instrumento, partitura, disco
- Instrumento, partitura, grabación: tres factores de la música
- Obstáculos, intermediarios, mediadores
- Las músicas de la actualidad
- Verdad musical del objeto o verdad social de la práctica
- Los compromisos desiguales de las músicas reales
- Capítulo 2. Programas: del escenario a los medios de comunicación
- Una sociología en el Zénith ...
- La escena primitiva
- Variedades: hacer pasar "algo"
- Rock/rap: dek escenario a la acera
- El ascendente del colectivo o el imperio de la música
- El establecimiento de un espacio común
- France-Musique, o el desacuerdo perfecto
- Los productores: propiedad y precariedad
- La fragilidad de un poder
- La disputa de los gustos
- La angustia como modo de gestión
- Capítulo 3. La representación musical
- Los ejes de la representación musical
- Técnicas sociales, técnicas objetivas
- Vendedor
- La mediatización de la música
- ¿Grabación o escritura? Un debate ejemplar
- De la memberana a la numerización
- La música es una sociología
- De la acusación a la mediación
- Conclusión: Vor deinene Thron...
- Rehabilitación del oyente
- Lecciones de música
- ¿Y la obra?...
- Bibliografía