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| LEADER |
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| 080 |
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|a 781.42
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| 100 |
1 |
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|a Forner, Johannes
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| 245 |
1 |
0 |
|a Contrapunto creativo
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| 250 |
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|a 1a. ed.
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| 260 |
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|a Barcelona :
|b Labor,
|c 1993
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| 300 |
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|a 426 p. ;
|c 24 cm.
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| 490 |
0 |
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|a Collección Enfoques
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| 505 |
0 |
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|a Índice -- Prólogo -- 1. Rasgos principales de la música contrapuntística desde sus orígenes hasta nuestros días -- 1.1. La práctica del organum (siglos X-XIII) -- 1.2. Del Ars Nova a la escuela franco-flamenca y Palestrina (siglos XIV-XVI) -- 1.3. El siglo XVII y la época de Bach y Händel. -- 1.4. Aspectos contrapuntísticos de los maestros del clasicismo vienés y del siglo XIX. -- 1.5. Acerca de algunos aspectos contrapuntísticos del siglo XX. -- 2. La composición vocal a dos voces según el ejemplo de los maestros del siglo XVI. -- 2.1. Condiciones previas. -- 2.1.1. La frase melódica. -- 2.1.2. El puente de segundas. -- 2.1.3. El movimiento por grados conjuntos. -- 2.1.4. Los saltos. -- 2.1.5. La combinación de grados conjuntos con saltos -- 2.1.6. El enlace de un salto con otro salto. -- 2.1.7. El trítono. -- 2.1.8. Repetición y secuencia. -- 2.1.9. Cromatismo y enarmonía. -- 2.1.10. Resumen. -- 2.1.11. La inclusión del ritmo. -- 2.1.12. Negras tomadas por salto. -- 2.1.13. Indicaciones para la adaptación de una letra. -- 2.2. La composición a dos voces. -- 2.2.1. Observaciones preliminares Tipos de movimiento. -- 2.2.3. Intervalos. -- 2.2.4. Las especies. -- 2.2.4.1. Primera especie, nota contra nota. -- 2.2.4.2. Segunda especie, dos notas contra una. -- 2.2.4.3. Tercera especie, cuatro notas contra una. -- 2.2.4.4. Cuarta especie, síncopas en el contrapunto. -- 2.2.4.5. Quinta especie, contrapunto con valores mixtos. -- 2.2.5. Valores mixtos en ambas voces. -- 2.2.6. Movimiento de dos voces sin cantus firmus. -- 2.2.7. Contrapunto para un cantus firmus rítmico. -- 2.2.8. La composición de canciones. -- 2.2.9. Análisis de canciones polifrásicas. -- 2.2.10. La melodía completa. -- 2.3. La imitación. -- 2.3.1. El canon. -- 2.3.1.1. El canon al unísono. -- 2.3.1.2. Cánones en los restantes intervalos. -- 2.3.1.3. El canon infinito. -- 2.3.1.4. El canon por inversión (canon per motum contrarium). -- 2.3.1.5. Canon por aumentación (canon per augmentationem) -- 2.3.1.6. Canon por disminución -- 2.3.1.7. Canon por aumentación y movimiento contrario (canon per augmentationem in motu contrario) -- 2.3.1.8. El canon por retrogradación (canon cancricans) -- 2.3.2. La imitación en la canción. -- 2.3.3. El motete. -- 2.4. Composición a tres voces. -- 2.4.1. Observaciones preliminares. -- 2.4.2. Primera especie, nota contra nota. -- 2.4.3. Segunda especie, dos notas contra una. -- 2.4.4. Tercera especie, cuatro notas contra una. -- 2.4.5. Cuarta especie, síncopas en el contrapunto -- 2.4.6. Quinta especie, contrapunto con valores mixtos. -- 2.4.7. La canción. -- 2.4.8. El canon. -- 2.4.8.1. El canon en el cantus firmus (cantus firmus en dos voces) -- 2.4.8.2. Canon con el cantus firmus (contrapuntos canónicos) -- 2.4.8.3. Canon a tres voces. -- 2.4.8.4. Canon escrito con fragmentos de igual duración. -- 2.4.9. El motete. -- Algunas reflexiones sobre la gestación del contrapunto armónico. -- 3. La composición instrumental según el ejemplo de los grandes maestros de la primera mitad del siglo XVIII, especialmente de Johann Sebastian Bach. -- 3.1. Observaciones preliminares. -- 3.2. La invención a una voz. -- 3.2.1. El motivo. -- 3.2.2. El desarrollo del motivo. -- 3.2.2.1. Desarrollo secuencial. -- 3.2.2.2. Desarrollo mediante inversión motívica. -- 3.2.2.3. Desarrollo por modificación interválica. -- 3.2.2.4. Invención de motivos y su desarrollo. -- 3.2.3. La modulación. -- 3.3. La composición a dos voces. -- 3.3.1. Condiciones previas. -- 3.3.1.1. La segunda voz motívica. -- 3.3.1.1.1. Arreglos de canciones. -- 3.3.1.1.2. Elaboración de la segunda voz. -- 3.3.2. La invención a dos voces. -- 3.3.2.1. El contrapunto doble. -- 3.3.2.2. Formas de comportamiento importantes de las disonancias. -- 3.3.2.3. Tipos de movimiento. -- 3.3.2.4. Análisis parcial de una invención de Bach. -- 3.3.2.5. La secuencia. -- 3.3.2.6. Invenciones imitativas. -- 3.3.3 El canon instrumental. -- 3.3.3.1. Canon a la octava. -- 3.3.3.2. Canon al unísono. -- 3.3.3.3. Canon a la octava en contrapunto doble. -- 3.3.3.4. El canon por inversión. -- 3.3.3.5. El canon por aumentación. -- 3.3.4. La fuga. -- 3.3.4.1. El tema de fuga. -- 3.3.4.2. La respuesta del tema. -- 3.3.4.3. Temas de fuga modulantes y sus respuestas. -- 3.3.4.4. El contrasujeto. -- 3.3.4.4.1. El contrasujeto mantenido (obligado) -- 3.3.4.5. El tema en estrecho. -- 3.3.4.6. El primer bloque temático (exposición). -- 3.3.4.7. Transición y divertimento. -- 3.3.4.8. La inversión del tema. -- 3.3.4.9. Confección de una pequeña fuga a dos voces. -- 3.4. La composición a tres y más voces. -- 3.4.1. La composición con cantus firmus. -- 3.4.2. La chacona. -- 3.4.3. La invención. -- 3.4.4. El canon. -- 3.4.4. 1. La composición imitativa en forma de canon. canon acompañado -- 3.4.4.2. El canon acompañado. -- 3.4.4.3. El canon doble. -- 3.4.5. La fuga. -- 3.4.6. El contrapunto triple. -- 3.4.7. El contrapunto cuádruple. -- 3.4.8. El contrapunto doble a la décima y a la duodécima. -- 3.4.9. La fuga con varios temas. -- Sobre la importancia del contrapunto en el siglo XVI tardío y en el siglo XIX. -- 4. La composición lineal en el siglo XX. -- 4.1. Comentarios preliminares. -- 4.2. La tonalidad ampliada. -- 4.3. La música dodecafónica. -- 4.3.1. La linealidad en la música dodecafónica. -- 4.3.2. El contrapunto en la música dodecafónica. -- 4.4. La imitación en el siglo XX. -- Breve glosario. -- Bibliografía consultada -- Índice onomástico. -- Índice de obras.
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4 |
|a Teoría general de la música
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| 650 |
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4 |
|a Contrapunto
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| 700 |
1 |
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|a Wilbrandt, Jürgen,
|e aut.
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| 700 |
1 |
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|a Luceño Martínez, Guadalupe,
|e trad.
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| 942 |
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|c BK
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| 952 |
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