Alberto Ginastera: Técnicas y estilo (1935-1950)

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Detalles Bibliográficos
Autor Principal: Scarabino, Guillermo
Formato: Libro
Lengua:español
Datos de publicación: Buenos Aires : Instituto de Investigación Musicológica "Carlos Vega", 1996
Edición:1a. ed.
Series:Cuadernos de Estudio 2
Temas:
Análisis musical
Música argentina
Músicos argentinos
Acceso en línea:Consultar en el Cátalogo
Descripción Física:144 p. ; 23 cm.
Tabla de Contenidos:
  • Guía Temática
  • 1. Tonalidad
  • 1.1. Medios armónicos convencionales para establecer una tonalidad
  • 1.1.1. Progresión armónica convencional, acorden terciales
  • 1.1.2. Progresión armónica convencional, acordes cuartales
  • 1.2. Medios contrapuntísticos para establecer una tonalidad
  • 1.2.1. Centralización de una pc
  • 1.2.2. Centralización de una construcción acórdica
  • 2. Lenguaje melódico
  • 2.1. Franjas
  • 2.1.1. Dos voces paralelas
  • 2.1.2. Tres voces paralelas
  • 2.1.3. Cuatro voces paralelas
  • 2.1.4. Combinación de franjas
  • 2.2. Formas escalísticas diatónicas
  • 2.2.1. Modos hieptáfonos
  • 2.2.2. Modos pentáfonos
  • 2.3. Cromatismo melódico
  • 2.3.1. Inflexión cromática de un sonido en dos apariciones vecinas
  • 2.3.2. Interpolaciones cromáticas breves, en un contexto básicamente diatónico
  • 2.3.3. Transposición cromática de un acorde arpegiado
  • 2.3.4. Cromatismo escalístico
  • 2.3.5. Fragmentación del total cromático
  • 2.3.6. Temas de doce sonidos
  • 2.4. El intervalo de 4a. justa en la composición melódica
  • 2.4.1. Líneas puramente cuartales
  • 2.4.2. Contrapunto cuartal a línea no-cuartal
  • 2.4.3. Línea de expansión a partir de un núcleo cuartal
  • 2.4.5. Distribución polifónica de acordes cuartales
  • 2.4.6 El intervalo de 4a. justa como estructura subyacente de una melodía
  • 2.5. Gestos idiomáticos en el orden melódico
  • 2.5.1. Melodías estáticas
  • 2.5.2. Melodías dinámicas
  • 2.5.3. Un gesto melódico característico
  • 3. Organización vertical
  • 3.1. Un principio interválico de construcción acórdica, actuando sobre una única fundamental, genera la organización vertical
  • 3.1.1. Construcciones puramente terciales
  • 3.1.2. Construcciones puramente cuartales
  • 3.2. Un principio interválico de construcción acórdica, actuando sobre más de una fundamental, genera sonoridades policórcas
  • 3.2.1. Policordes de dos unidades terciales
  • 3.2.2. Policordes
  • 3.3. Combinación de unidades tercio-cuartales
  • 3.3.1. Conglomerados tercio-cuartales como consecuencia del empleo de sonidos agregados
  • 3.3.2. El "acorde" de la guitarra"
  • 3.3.3. Otros policordes tercio-cuartales
  • 3.4. Otras sonoridades policórdicas
  • 3.4.1. 3as y 5as. superpuestas
  • 3.4.2. 2as. y 4as. superpuestas
  • 3.4.3. 4as y 5as superpuestas
  • 3.5. El uso de sonidos agregados
  • 3.6. Instancias más comunes de cromatismo vertical
  • 3.6.1 El uso de la triada bimodal mayor-menor
  • 3.6.2. Cromatismo suscitado por el teclado
  • 3.6.3. 2as menores agregadas a formaciones primordialmente diatónicas
  • 3.6.4. Cromatismo vertical en policordes
  • 3.6.5. Falsa relación
  • 3.6.6. El 1er. cuarteto de cuardas Op. 20
  • 4. Ritmo
  • 4.1. Malambo
  • 4.2. Triste
  • 4.3. Chacarera y gato
  • 4.4. Zamba
  • 4.5. Vidala
  • 4.6. Gestos rítmicos características
  • 4.6.1. Células téticas
  • 4.6.2. Células anacrústicas
  • 4.6.3. Células acéfalas
  • 4.6.4. Variantes rítmicas
  • 5. Forma
  • 5.1. Ostinato
  • 5.2. Construcción de frases y períodos
  • 5.3. Organización formal
  • 5.3.1. Formas ternarias
  • 5.3.2. Formas binarias
  • 5.3.3. Forma Rondó
  • 5.3.4. Forma sonata
  • 5.3.5. Otras formas
  • Sumario
  • Notas

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