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| LEADER |
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| 003 |
AR-LpUFA |
| 005 |
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| 008 |
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| 024 |
8 |
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|a DAR-M6798
|b 7844
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| 040 |
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|a AR-LpUFA
|b spa
|c AR-LpUFA
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| 080 |
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|a 78.072
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| 100 |
1 |
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|a Scarabino, Guillermo
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| 245 |
1 |
0 |
|a Alberto Ginastera: Técnicas y estilo (1935-1950)
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| 250 |
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|a 1a. ed.
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| 260 |
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|a Buenos Aires :
|b Instituto de Investigación Musicológica "Carlos Vega",
|c 1996
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| 300 |
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|a 144 p. ;
|c 23 cm.
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| 490 |
0 |
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|a Cuadernos de Estudio
|v 2
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| 505 |
0 |
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|a Guía Temática -- 1. Tonalidad -- 1.1. Medios armónicos convencionales para establecer una tonalidad -- 1.1.1. Progresión armónica convencional, acorden terciales -- 1.1.2. Progresión armónica convencional, acordes cuartales -- 1.2. Medios contrapuntísticos para establecer una tonalidad -- 1.2.1. Centralización de una pc -- 1.2.2. Centralización de una construcción acórdica -- 2. Lenguaje melódico -- 2.1. Franjas -- 2.1.1. Dos voces paralelas -- 2.1.2. Tres voces paralelas -- 2.1.3. Cuatro voces paralelas -- 2.1.4. Combinación de franjas -- 2.2. Formas escalísticas diatónicas -- 2.2.1. Modos hieptáfonos -- 2.2.2. Modos pentáfonos -- 2.3. Cromatismo melódico -- 2.3.1. Inflexión cromática de un sonido en dos apariciones vecinas -- 2.3.2. Interpolaciones cromáticas breves, en un contexto básicamente diatónico -- 2.3.3. Transposición cromática de un acorde arpegiado -- 2.3.4. Cromatismo escalístico -- 2.3.5. Fragmentación del total cromático -- 2.3.6. Temas de doce sonidos -- 2.4. El intervalo de 4a. justa en la composición melódica -- 2.4.1. Líneas puramente cuartales -- 2.4.2. Contrapunto cuartal a línea no-cuartal -- 2.4.3. Línea de expansión a partir de un núcleo cuartal -- 2.4.5. Distribución polifónica de acordes cuartales -- 2.4.6 El intervalo de 4a. justa como estructura subyacente de una melodía -- 2.5. Gestos idiomáticos en el orden melódico -- 2.5.1. Melodías estáticas -- 2.5.2. Melodías dinámicas -- 2.5.3. Un gesto melódico característico -- 3. Organización vertical -- 3.1. Un principio interválico de construcción acórdica, actuando sobre una única fundamental, genera la organización vertical -- 3.1.1. Construcciones puramente terciales -- 3.1.2. Construcciones puramente cuartales -- 3.2. Un principio interválico de construcción acórdica, actuando sobre más de una fundamental, genera sonoridades policórcas -- 3.2.1. Policordes de dos unidades terciales -- 3.2.2. Policordes -- 3.3. Combinación de unidades tercio-cuartales -- 3.3.1. Conglomerados tercio-cuartales como consecuencia del empleo de sonidos agregados -- 3.3.2. El "acorde" de la guitarra" -- 3.3.3. Otros policordes tercio-cuartales -- 3.4. Otras sonoridades policórdicas -- 3.4.1. 3as y 5as. superpuestas -- 3.4.2. 2as. y 4as. superpuestas -- 3.4.3. 4as y 5as superpuestas -- 3.5. El uso de sonidos agregados -- 3.6. Instancias más comunes de cromatismo vertical -- 3.6.1 El uso de la triada bimodal mayor-menor -- 3.6.2. Cromatismo suscitado por el teclado -- 3.6.3. 2as menores agregadas a formaciones primordialmente diatónicas -- 3.6.4. Cromatismo vertical en policordes -- 3.6.5. Falsa relación -- 3.6.6. El 1er. cuarteto de cuardas Op. 20 -- 4. Ritmo -- 4.1. Malambo -- 4.2. Triste -- 4.3. Chacarera y gato -- 4.4. Zamba -- 4.5. Vidala -- 4.6. Gestos rítmicos características -- 4.6.1. Células téticas -- 4.6.2. Células anacrústicas -- 4.6.3. Células acéfalas -- 4.6.4. Variantes rítmicas -- 5. Forma -- 5.1. Ostinato -- 5.2. Construcción de frases y períodos -- 5.3. Organización formal -- 5.3.1. Formas ternarias -- 5.3.2. Formas binarias -- 5.3.3. Forma Rondó -- 5.3.4. Forma sonata -- 5.3.5. Otras formas -- Sumario -- Notas
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| 650 |
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4 |
|a Análisis musical
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4 |
|a Música argentina
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4 |
|a Músicos argentinos
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