Naturaleza y artificio

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Detalles Bibliográficos
Autor Principal: Dorfles, Gillo
Otros autores o Colaboradores: Saderman, Alejandro (tr.)
Formato: Libro
Datos de publicación: Barcelona : Lumen, 1971
Edición:1º ed.
Series:Palabra en el tiempo 75
Temas:
Estética
Acceso en línea:Consultar en el Cátalogo
Descripción Física:280 p. : il. ; 18,5 cm.
Tabla de Contenidos:
  • INDICE
  • INTRODUCCIÓN
  • I. NATURALEZA Y NATURALIDAD
  • 1. El oscurecimiento de Nueva York y las espumas artificiales del Fulda
  • 2. J. J. Rousseau y el status naturae
  • 3. Artificio y falsificación
  • 4. "Auch das Unnatürliche ist Natur"
  • 5. El mito de la naturalidad absoluta
  • 6. La interiorización del sentimiento moral y estético
  • 7. Artificialidad de los objetos y acontecimientos en las relaciones entre physis y techne
  • 8. Falsificación de las imágenes televisivas y de la música grabada
  • 9. El hombre como instrumento
  • II. OBJETO NATURAL Y OBJETO ARTIFICIAL
  • 1. El objeto creado por el hombre y el objeto natural
  • 2. Valor estético del objeto.
  • 3. Del objeto artificial a su "naturalización"
  • 4. Valor mágico y simbólico de la "decoración urbana"
  • 5. El objeto de la obra de arte y su metamorfosis.
  • 6. Objeto surreal. industrial y "pintura-objeto"
  • 7. "Pintura-objeto" y elementos tecnológicos del arte moderno.
  • 8. Los aistheta husserlianos y el aspecto perceptivo del arte
  • III. EL HOMBRE COMO INSTRUMENTO Y LA ENCUESTA FILMADA
  • 1. Artificio y naturaleza en la encuesta
  • 2. Distinciones entre film-encuesta y film-documental
  • 3. Edoné filmica y edoné trágica
  • 4. Requisitos de la encuesta fílmica: trama y relaciones con la realidad.
  • 5. Subjetividad pero objetivación
  • 6. Valor sociológico de la encuesta
  • 7. Participación del hombre en la estructuración de la sociedad.
  • 8. Aspectos de una semiótica fílmica
  • 9. Causalidad y sintagmaticidad de las imágenes fílmicas
  • 10. Importancia del factor connotativo en el cine
  • IV. PARA UNA SEMIOTICA DE LO COMICO
  • 1. Lo cómico como dialéctica entre naturaleza y anti-naturaleza
  • 2. Lo cómico fílmico
  • 3. ¿Existe una semiótica específica de lo cómico?
  • 4. Algunos mecanismos de lo cómico fílmico
  • 5. Automatismo, iteración, esquematismo, ceremoniales, como factores de lo cómico.
  • 6. Valor cómico de la objetualización
  • 7. Normatividad o no normatividad de la estética cómica
  • 8. Análisis estructural de los patterns cómicos.
  • 9. Cómico natural y cómico artificial
  • V. LA PUBLICIDAD: RETORICA Y SEMANTICA
  • 1. Importancia sociológica y estética de la publicidad
  • 2. Semiótica del mensaje publicitario
  • 3. Distinciones entre semiótica artística y publicitaria
  • 4. Algunas modalidades de la semiótica pictórica
  • 5. El mensaje publicitario "debe" ser semántico
  • 6. Los diversos códigos del mensaje publicitario,
  • 7. Ambigüedad semántica y ambigüedad estética
  • 8. Algunas subdivisiones del material simbólico publicitario
  • VI. SEMANTICIDAD DEL, LENGUAJE TELEVISIVO
  • 1. Peculiaridad del mensaje televisivo.
  • 2. Las seis funciones lingüísticas de Jakobson y la importancia de la conativa y la fática en la TV.
  • 3. Descodificabilidad del mensaje televisivo 4. Imbricación de códigos en un mensaje televisivo
  • 5. Algunos recursos publicitarios del mensaje televisivo
  • 6. Valores connotativos y denotativos del mensaje televisivo
  • 7. Valores eticoestéticos del mensaje (publicitario) televisivo
  • VII. OBJETUALIDAD Y ARTIFICIO EN LA NOTACION MUSICAL MODERNA
  • 1. Interferencias entre lenguaje pictórico y musical.
  • 2. Necesidad de una descodificabilidad de la Nueva Música
  • 3. Del cuadrado mágico" de Webern a los "Textanalysen" de Stockhausen
  • 4. La serialización rigurosa y el happening
  • 5. Collage musical, literario y pictórico
  • 6. De la "notatio mensurata" a las pictografías de Bussotti
  • 7. Nuevos recursos seiniográficos
  • 8. Especialización del tiempo musical y temporalización del espacio pictórico
  • 9. Identificación simbólica del tiempo musical
  • 10. Abfalle y jank-music
  • 11. Tender hacia la objetualidad y la iconicidad de las artes
  • VIL URBANISMO Y DISEÑO INDUSTRIAL ENTRE NATURALEZA Y ARTIFICIO
  • 1. La hipótesis de Loos y la arquitectura-objeto
  • 2. Ambiente natural, ambiente artificial
  • Diseño industrial y cociente proairético
  • 4. Diseño industrial como arte popular
  • 5. El objeto industrial modificable s la intervención del consumidor
  • 6 Relaciones y contrastes entre diseño industrial y arte visual
  • 7. La ruina y la cultura del desperdicio
  • 8. Relaciones entre design y arquitectura y crisis del urbanismo
  • 9. Hipótesis para una relación futura entre las artes visuales y la arquitectura
  • IX. PRO Y CONTRA DE UNA ESTETICA ESTRUCTURALISTA
  • 1. Estructura y valor.
  • 2. Observaciones preliminares.
  • 3. Sustancialistas y antisustancialistas
  • 4. No confundir "forma" y "estructura". Estructuras olísticas y subolísticas
  • 5. Acuerdo y desacuerdo entre estructura de la obra y estructura de la época
  • 6. La "poética" según Jakobson y las relaciones entre lengua y lenguaje
  • 7. Transponibilidad entre los diversos lenguajes artísticos
  • 8. Polisemia y "vaguedad" como constantes estéticas
  • 9. Analogías estructurales entre media diversos e intentos preestructuralistas
  • 10. Intentos de extender la aplicación del estructuralismo a las diversas artes
  • 11. La función del contexto en el lenguaje estético
  • 12. El concepto de ostranenie y sus relaciones con los problemas del contexto
  • 13. Algunos aspectos negativos de la estética estructuralista
  • 14. Estructura y epiestructuras.
  • CONCLUSIÓN

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