Historia del arte

Mostrar todas las versiones(4)
Detalles Bibliográficos
Autor Principal: Faure, Elie
Otros autores o Colaboradores: Nelken, Margarita (tr.)
Formato: Libro
Lengua:español
Datos de publicación: Buenos Aires : Poseidon, 1943
Temas:
Historia del arte
Acceso en línea:Consultar en el Cátalogo
Notas:Con 204 reproducciones en negro y 4 en color
Descripción Física:v.
Tabla de Contenidos:
  • T.1 . El arte antiguo
  • T.2 . El arte medieval
  • T.3 . El Renacimiento
  • T.4 . El arte moderno
  • T.5 . El espíritu de las formas
  • CONTENIDO
  • Introducción a la primera edición (1909)
  • Introducción a la edición de 1921
  • LA PREHISTORIA
  • I. Nacimiento del arte
  • II. Las cuevas
  • III. La religión
  • Introducción al arte oriental
  • EGIPTO
  • I. El sepulcro
  • II. El templo y la mística
  • III. La pintura
  • IV. La escultura
  • V. El arte saíta
  • EL ANTIGUO ORIENTE
  • I. Caldea
  • II. Asiria
  • III. Persia
  • Introducción al arte griego
  • LA FUENTES DEL ARTE GRIEGO
  • I. El arte egeo
  • II. El mito y el milagro griegos
  • III. Los Dorios
  • IV. Los Jónicos
  • FIDIAS
  • I. La síntesis ática
  • II. El arte filosófico
  • III. El equilibrio
  • IV. El templo
  • EL OCASO DE LOS HOMBRES
  • I. Praxíteles
  • II. La disociación
  • III. El arte helenístico
  • IV. Italia
  • V. Alejandría y la pintura
  • LA GRECIA INTIMA
  • I. Tanagra
  • II. El arte mundano
  • III. La pintura
  • IV. La cerámica
  • ROMA
  • I. Los Etruscos
  • II. El positivismo romano
  • III. El arte latino
  • IV. El ingeniero y el Cristianismo
  • Cuadros sinópticos CONTENIDO
  • Introducción a la primera edición. 1912
  • Introducción a la nueva edición. 1923
  • LAS INDIAS
  • I. El alma india
  • II. El arte dravidiano
  • III. La escultura india
  • IV. El arte gangético
  • V. Expansión del budismo
  • CHINA
  • I. El alma china
  • II. La pintura
  • III. El simbolismo deformador
  • IV. La escultura
  • V. La esfera
  • EL JAPÓN
  • I. Las fuentes del arte japonés
  • II. Arcaicos y primitivos
  • III. Clasicismo y estilización
  • IV. El impresionismo esquemático
  • V. Korin y los obreros del arte
  • VI. La estampa
  • LOS TRÓPICOS
  • I. Los negros
  • II. Los polinesios
  • III. Los mexicanos
  • BIZANCIO
  • I. Prolongación del alma griega
  • II. El icono
  • III. Expansión de Bizancio
  • EL ISLAM
  • I. La conquista
  • II. El arabesco
  • III. El ídolo y el espíritu
  • EL CRISTIANISMO Y LA COMUNIDAD
  • I. El cristianismo y los bárbaros
  • II. El arte romántico
  • III. La comunidad
  • IV. La ojiva
  • V. La escultura francesa
  • VI. La naturaleza y la catedral
  • VII. El cristianismo popular
  • LA EXPANSIÓN DE LA IDEA FRANCESA
  • I. El milagro francés
  • II. Inglaterra
  • III. Alemania
  • IV. Las Españas
  • LA MISIÓN DE FRANCISCO DE ASÍS
  • I. Las fuentes del arte italiano
  • II. La arquitectura
  • III. Giotto
  • IV. Los sieneses
  • Cuadros sinópticos CONTENIDO
  • Introducción a la primera edición. 1914
  • Introducción a la nueva edición.1923
  • FLORENCIA
  • I. El fresco
  • II. El drama toscano
  • III. Donatello
  • IV. Geometria y pintoresco
  • V. La línea y los platónicos
  • VI. Leonardo da Vinci
  • ROMA Y LA ESCUELA
  • I. Fuentes del arte romano
  • II. Rafael
  • III. Miguel Angel
  • IV. La escuela de Bolonia
  • VENECIA
  • I. Sinfonía arquitectónica
  • II. La osamenta
  • III. La gran pintura
  • IV. Tiziano
  • V. Tintoretto
  • VI. Veronés
  • EL CICLO FRANCOFLAMENCO
  • I. Tintoreros e iluminadores
  • II. Los Van Eyck
  • III. Flandes mística
  • IV. Los romanizantes
  • V. Pieter Bruegel
  • FONTAINBLEAU, EL LOIRA Y LOS VALOIS
  • I. Los primitvos de Francia
  • II. Aviñon
  • III. La arquitectura e Italia
  • IV. El arte de los bosques y los ríos
  • ALEMANIA Y LA REFORMA
  • I. El obrero de arte
  • II. Los primitivos alemanes
  • III. Durero
  • IV. El pesimismo y la música
  • V. Artistas y reformadores
  • VI. han Holbein
  • Cuadros sinópticos CONTENIDO
  • Introducción a la primera edición. 1921
  • Introducción a la nueva edición. 1923
  • FLANDES
  • I. Amberes
  • II. Rubens
  • III. Valor de Rubens
  • HOLANDA
  • I. La erupción
  • II. Los burgueses y sus pintores
  • III. Retrato de Holanda
  • IV. Rembrandt
  • V. Los moralistas
  • VI. Los intimistas
  • ESPAÑA
  • I. El crisol
  • II. Theotocopuli, el Greco
  • III. El realismo español
  • IV. Velázquez
  • V. Valor de Velázquez
  • VI. Goya
  • LA MONARQUÍA FRANCESA Y EL DOGMA ESTÉTICO
  • I. Francia en Roma
  • II. Nicolas Poussin
  • III. La unidad sistemática
  • IV. La carretera, el jardín, la pared
  • V. La grieta
  • LA PASIÓN RACIONALISTA
  • I. Antoine Watteau
  • II. El reinado del gusto
  • III. Racionalismo y sensibilidad
  • IV. Chardin
  • V. El error davidiano
  • VI. La música
  • LA ANGUSTIA ENMASCARADA
  • I. Expansión de Francia
  • II. La fiesta en Venecia
  • III. La Italia nostálgica
  • INGLATERRA
  • I. El alma inglesa
  • II. La pintura mundana
  • III. Jardines y paisajes
  • IV. Turner
  • V. El equívoco del arte inglés
  • Introducción al Arte Contemporáneo, 1923
  • EL ROMANTICISMO Y EL MATERIALISMO
  • I. Fuentes del romanticismo
  • II. Eugéne Delacroix
  • III. El ímpetu romántico y Honoré Daumier
  • IV. Jean-Auguste-Dominique Ingres
  • V. Corot
  • VI. Idealismo y realismo
  • VII. La vuelta a las fuentes
  • VIII. El impresionismo
  • IX. El naturalismo
  • X. El renacimiento lírico
  • EL GÉNESIS CONTEMPORÁNEO
  • I. Cezanne
  • II. Renoir
  • III. Ensayos
  • IV. Síntesis
  • V. La primavera
  • Apéndice
  • Cuadros sinópticos CONTENIDO
  • Introducción
  • EL GRAN RITMO
  • I. De la alteración universal
  • II. Evolución del ritmo griego
  • III. Evolución del ritmo francés
  • IV. Genealogía de la forma
  • V. La sinfonía individual
  • VI. El tutor arquitectónico
  • VII. La sinfonía colectiva
  • VIII. Etapas del drama plástico
  • LAS HUELLAS
  • I. El medio interior
  • II. El medio exterior
  • III. Sumisión del creador
  • IV. Exigencias del habitat
  • V. Los trabajos y los días
  • VI. El milagro
  • VII. Conquista de la armonía
  • VIII. Permanencia de los ritmos
  • EL ACRÓBATA, IMAGEN DE DIOS
  • I. La paradoja
  • II. La antítesis individual
  • III. La antítesis colectiva
  • IV. El orden lírico
  • LA BUSCA DE LO ABSOLUTO
  • I. Pasión del poeta
  • II. Derivación del amor
  • III. La conciencia creadora
  • IV. Función del poeta
  • POESÍA DEL CONOCIMIENTO
  • I. El arte y la ciencia
  • II. Su divergencia
  • III. Su acuerdo
  • EL TECLADO
  • I. Imperativos de la materia
  • II. La arquitectura
  • III. La escultura
  • IV. La pintura
  • V. La danza y el cinematógrafo
  • VI.La analogía universal
  • DIVAGACIONES PEDAGÓGICAS
  • I. De tema
  • II. De la composición
  • III. De la educación plástica
  • IV. Del estilo
  • V. Del símbolo
  • VI. De lo real y lo ideal
  • PODERÍO DEL ÍDOLO
  • I. Religiones estéticas
  • II. Letra y espíritu
  • III. Independencia del arte
  • IV. Marcha del ídolo
  • V. Religiones éticas
  • IMPOTENCIA DEL GENDARME
  • I. Inmoralidad del arte
  • II. El pecado original
  • III. Indiferencia del Estado
  • IV. La civilización, fenómeno estético
  • V. La tragedia, fuente del arte
  • UTILIZACIÓN DE LA MUERTE
  • I. Pesimismo del arte
  • II. Grandeza del juego
  • III. Realidad del mundo imaginario
  • IV. La santa crueldad de los dioses
  • Índice de ilustraciones

Ejemplares similares